中国新闻奖是经中央批准常设的全国优秀新闻作品最高奖，由中华全国新闻工作者协会主办，每年评选一次。中国新闻奖获奖作品不仅具有专业的权威性，更具有实践的导向性，历来都是媒体从业者学习研究的典范。新闻纪录片是中国新闻奖设立的一个新类别，笔者希望通过对这一类别奖项的设立背景、创作特征等层面探讨，为业界在新闻纪录片创作实践方面提供一些借鉴。

一、“新闻纪录片”类别的设立与初衷

1991年，首届中国新闻奖设报纸消息等13个评选项目。经过三十多年的发展，2022年的第32届中国新闻奖评选活动首次将新闻纪录片从新闻专题类别中调整出来，与消息、评论、通讯等体裁并列，成为单独新增子项，从而正式确立其独立奖项地位，标志着新闻纪录片从新闻专题报道中分离的制度化完成。

此前虽然存在与纪录片相关的作品，但并未有专门针对新闻纪录片的奖项设置，基本都是在原有“新闻专题”大类下单设“新闻纪录片”模块。根据中国记协网官方资料显示，电视新闻纪录片主要是归于广播、电视作品参评项目，属于新闻专题类下辖的新闻综述小类别，新闻专题类包括深度报道、解释性报道、调查性报道、新闻特写、新闻综述（含电视新闻纪录片和分上、下两期刊发的专题）等。到了2018年，根据当年的《中国新闻奖评选办法》，新闻综述小类别作了细微调整，包含电视新闻纪录片和分期刊发的新闻作品。到了2020年，根据第30届《中国新闻奖评选办法》，新闻综述小类别只设立电视新闻纪录片，无其他内容。在2021年，《中国新闻奖评选办法》又作了修改，电视新闻纪录片直接归属电视新闻专题类，且不限时长。新闻综述小类别则直接取消。

随着实践发展，中国新闻奖在奖项设置和评选工作等方面出现了一些与实践不够贴合的现象，主要表现为不适应媒体融合发展新情况，多维度分类造成奖项交叉，部分奖项难以从作品角度进行评价等问题。针对这一状况，《中国新闻奖评选办法》于2022年开始作出回应，在奖项设置上有诸多调整，最突出变化即打破按传播介质（报纸、广播、电视、网络）分类的传统奖项设置，转而以新闻作品体裁为主线，贯通各类媒体。例如，原“电视新闻专题”“网络新闻专题”等合并为“新闻专题”。2022年，中国新闻奖设置消息、评论、通讯、新闻专题、新闻纪录片、系列报道等14个基础奖项，新闻纪录片因独立叙事形态和深度报道属性被单独设立，与新闻专题在评选时不再是隶属关系。究其根源，主要包括以下几点原因：

（一）凸显纪录片特性，满足融媒发展需求

与新闻专题相比，新闻纪录片在创作手法、叙事结构和表现深度上都有其独特之处，将其单独设奖能够更好地体现专业性和独特价值。随着社会的发展，新闻纪录片在真实呈现社会风貌、传播社会价值观等方面发挥着越来越重要的作用，在新闻实践中的地位和影响力逐渐提升。单独设奖是对新闻实践发展的一种回应，能够更准确地反映新闻行业的实际情况。

媒体融合快速发展带来新闻作品形态多样化，新闻纪录片在形式和传播渠道上也有了更多的可能性。它既可以通过传统电视媒体播放，也可以通过网络平台广泛传播，并且涌现出更多元化的创作形式（如互动纪录片、数据可视化纪录片等）。单独设立新闻纪录片奖项，能够适应媒体融合发展的趋势，促进新闻纪录片在不同媒体平台上的创新发展。

（二）鼓励创作，推动行业健康发展

随着数字拍摄与制作、虚拟现实、VR等技术领域不断革新，新闻纪录片内容创作形态逐渐多元化，为丰富纪录片的视觉效果呈现和观众体验提供有利条件。这也意味着需要更专业的评价标准，确保评选的专业性和准确性，从而更好地发掘优秀的新闻纪录片作品。

该奖项的设置，能吸引更多的资源投入到新闻纪录片领域，推动新闻纪录片行业的繁荣发展。此前，中国电视艺术家协会电视纪录片学术委员会（简称“纪学会”）每年评选一次“中国电视纪录片学术奖”，该奖项规格颇高。从2004年起，学术奖改为“十佳十优”评选活动。中国电视文艺“星光奖”是由国家广播电视总局主办的全国电视文艺领域的政府奖，该奖项是中国广播电视大奖的子奖项，也是中国电视文艺节目的最高奖项。大多数纪录片从业人员进入到了这个传统纪录片创作领域，但新闻纪实类的视听作品并未得到充分关注。因此，近年来通过这种渐进式的评奖改革可以引导新闻业更加重视新闻纪录片的创作，为新闻纪录片的发展提供更好的导向和激励机制，推动新闻纪录片领域朝着更加专业化、精品化的方向健康发展。

二、新闻纪录片的创作特征与报送“迷思”

新闻纪录片在新闻性以外更加注重人文价值，更多着眼于历史、人文、社会等深度话题。新闻纪录片创作往往具有以下几个特征：

（一）立意深远、内容扎实

纵观近几年中国新闻奖新闻纪录片类获奖作品，很多都是突出重大主题，关注每年的国家大政方针及重点宣传工作，例如建党百年、党史学习教育、脱贫攻坚、生态文明建设等重大主题。如第32届中国新闻奖新闻纪录片类一等奖作品《百炼成钢：中国共产党的100年》第三集《改造中国与世界》，就是用生动的党史故事，形象反映百年大党的光辉历程和伟大成就。

新闻纪录片用镜头记录事实，讲述故事，其影响力和冲击力往往为其他载体所无法替代，兼具新闻功能和史料属性，从不同角度、不同维度记录真实故事，充分展现时代氛围。如第33届中国新闻奖新闻纪录片类一等奖作品《冬奥“三记”（一）生命飞扬——冬奥火炬诞生记》是唯一一部完整呈现了北京冬奥会火炬从设计之初到量产全过程的视频作品，不仅为北京冬奥会完美留档，更是通过北京冬奥会相关产品背后的故事，向全世界展现了中国人对中华文化、奥运精神以及人类命运共同体的深刻理解。

（二）叙事灵巧、情感饱满

新闻纪录片往往通过创新叙事视角、构建鲜活叙事结构、巧妙运用叙事元素来讲述一个具有感染力的精彩故事。如第32届中国新闻奖新闻纪录片类一等奖作品《新兵请入列》之《青春无悔｜180日的蜕变，新兵已入列》就打破了军旅题材纪录片的传统思路，将目光聚焦到一群初来乍到的新兵身上，通过受众视角，凸显主要人物故事线，让每个人物都有鲜活的个性特点，再加上网络语言运用、综艺包装等手法，将“主流话语”和“年轻表达”巧妙融合，凸显时代性、亲切感。

新闻纪录片需要有一定的艺术性，不仅要有传统纪录片的纪实手法，还要有巧妙的构思和布局，在形式上创新表达，在情感上充沛饱满，从而给予观众强烈的情感共鸣。如第33届中国新闻奖新闻纪录片类二等奖作品《我的回家故事》用第一人称视角真实记录了台湾“外省二代”段有慧女士的回乡旅程和心路历程。片中很多细节朴实生动、打动人心，在平静叙述中彰显情感的力量。第34届中国新闻奖新闻纪录片类二等奖作品《落坡岭——受困旅客救援全纪录》是国内首部全景回顾事件历程的新闻纪录片，从多个视角还原当时的救援场景与温情互动。

（三）报送实践中的“模糊”特征

虽然《中国新闻奖评选办法》对新闻纪录片类别做了基本说明，但在具体报送过程中，因为缺乏操作标准和实践规范，媒体从业人员对具体的参评报送标准如题材、时长、主题、采访等都存在困惑，特别容易与相似的体裁混淆，常会担心因为类别误判影响后续的评选结果。例如，“单集纪录片”与“系列专题片”在报送时是选择新闻专题还是新闻纪录片，抑或是系列报道？在调查性报道、口述史记录等交叉领域地带的新闻作品又该如何归类？政论片又属于哪一种？都没有统一固定说法。

例如，第32届中国新闻奖获奖作品《诞生地——不能忘却的纪念》荣获新闻专题类一等奖，但该作品的参评推荐表上却多次出现“新闻纪录片《诞生地》”一词，让人分不清该作品到底是“新闻纪录片”还是“新闻专题”。可以推测，申报者申报新闻纪录片类别但最终获得了新闻专题类的奖项。这个获奖类别“错位”难免会让创作者在对作品属性归类上产生疑惑。第33届中国新闻奖新闻专题类一等奖作品《新时代答卷》和同届新闻纪录片类一等奖作品《新时代中国人权》，在类型上其实都属于大型政论片。第34届中国新闻奖获奖作品时政微纪录片《诺言》，采用人物传记式纪录片形式，但最终在新闻专题类别中获得一等奖。2016年，第26届中国新闻奖评审时甚至发生过戏剧性的一幕。根据当年的新闻奖评选办法，参评项目尚未设定纪录片类别，但该年度中国新闻奖一等奖作品《生命缘——请你替我活下去》却是以纪录片项目获奖的，而电视专题项目则显示空缺。

再譬如，在第32届中国新闻奖获奖作品中，安徽广播电视台创作的《老唐卖“碳”记》获得新闻专题（广播）一等奖，江西广播电视台创作的《老表们的新生活——鸟哥“打”鸟》获得新闻专题（电视）一等奖。二者均为新闻专题类一等奖，只不过前者是广播作品，后者是电视作品。显然，就类别范畴而言，新闻专题涵括种类超过新闻纪录片，这里就会出现一个难题，如果是广播音频作品、多媒体形态集成的网络专题，我们很容易将其归类为“新闻专题”，但像网络视频、电视台或报刊制作的新闻报道类视频究竟申报新闻专题类别，还是新闻纪录片类别呢？对于一线从业者，这个选择并不容易。

自2022年《中国新闻奖评选办法》再次改革后，有部分作品以新闻纪录片体裁报送，最终却是以非新闻纪录片类别获奖。可以说，这个现象具有一定的普遍性。在第33届中国新闻奖评选中，新华社新闻纪录片《情怀》获重大主题报道一等奖。体裁为新闻纪录片的《伊莎白——我的选择是中国》获第34届中国新闻奖典型报道类一等奖。如果说报送与获奖的项目不一致，且每个参评项目的获奖数量都有一定限制的话，那么这种模糊分类不免给申报人员带来困惑，评奖结果在一定程度上也难以发挥其对实践的引领作用。

三、新闻纪录片获奖作品的启示意义

新闻纪录片类别奖项旨在表彰那些在新闻纪实领域具有突出表现和重要价值的作品。近些年，安徽纪录片创作取得骄人成绩，《大黄山》《天下徽商》《中国文房四宝》《小岗纪事》《潮涌长三角》等作品展现出强劲的制作能力，学界甚至用“徽派纪录片”概括安徽纪录片的创作特征与风格。然而，在中国新闻奖新闻纪录片奖项上，安徽却未有斩获。这与安徽丰富的历史文化底蕴、较强的纪录片创作能力形成了鲜明的反差，而上述获奖作品无疑为安徽新闻纪录片创作提供诸多启示。

（一）强化选题策划：聚焦国家战略与地域特色结合

1．深挖生态主题

中国新闻奖新闻纪录片类获奖作品普遍围绕生态文明、“一带一路”倡议、人类命运共同体、党史学习教育等与国家大政方针相关的重大主题展开，如第34届中国新闻奖新闻纪录片类一等奖作品《白鹤之约》，是由江西省广播电视局与中宣部国际传播局、江西广播电视台联合制作的电视纪录片，通过真实呈现白鹤救助的第一现场，深度调研白鹤种群在我国的生存现状，将白鹤保护与习近平生态文明思想结合。但我省作品在选题深度与国际视野上相对缺乏对国家战略的深度呼应。安徽省拥有黄山、新安江等生态资源，可以用“小切口”反映“大主题”，通过“生物多样性保护”“长江经济带绿色发展”等切入点，打造具有国际传播价值的纪录片。像《重回长江的麋鹿》《江豚归来》《龟去来兮》《鲵娃归来》等中国新闻奖新闻纪录片类获奖作品，都是以生态保护为主题，来展现人与自然和谐之美。最近四年，每年的中国新闻奖新闻纪录片类获奖作品里都有生态主题的作品。

2．创新乡村叙事

第32届中国新闻奖新闻纪录片类三等奖作品《打卡山海情》，就是与热播电视剧《山海情》交相辉映、互动传播，展现出福建援宁干部解决问题的果敢担当和宁夏群众迎难而上的乐观精神。安徽新闻纪录片创作者也可以紧跟时代发展步伐，关注国家重大战略和社会热点问题，譬如在长三角一体化发展、乡村振兴等战略背景下，寻找具有安徽特色的新闻选题，特别是围绕“科技兴农”“非遗活化”等议题，创新乡村振兴叙事。2025年2月，《六姊妹》热播，电视剧讲述了新中国成立后，何常胜为支援社会主义建设，携家带口从扬州江都移居安徽淮南并在淮河边上扎下了根的故事。新闻纪录片创作者完全可以做个类似于“打卡‘六姊妹’”的纪录片，用影像化的方式展现“过往的记忆”，以个体窥见时代、以往事观照当下，勾勒出奋斗者与时代同呼吸共命运的担当精神。这样的作品紧跟时代脉搏，具有情感张力。

3．打造特色品牌

安徽拥有独特的地域文化和自然资源，如徽文化、黄山等。但在新闻纪录片创作中，对这些地域特色的提炼和呈现不够精准和深入，一些作品只是简单地展示地域风貌，没有将地域特色与时代精神、社会发展相结合，未能形成具有独特魅力和深刻内涵的选题，难以在全国性的评选中脱颖而出。第34届中国新闻奖新闻纪录片类三等奖作品《天山》，不仅是中国第一部从世界遗产维度全面展现天山风貌的纪录片，更是一部深入探讨如何保护和可持续利用世界自然遗产资源的作品。它突破了传统纪录片的拍摄手法，以世界自然遗产维度全面展现天山的自然地理与人文精神。因此，新闻纪录片创作者需要充分挖掘资源，可以围绕徽州文化、红色文化、世界文化遗产、世界自然遗产等主题，创作一系列具有深度和广度的新闻纪录片，展示安徽独特的文化魅力和精神内涵。

（二）提升创作水准：技术赋能与艺术表达并重

1．丰富叙事方式，增强故事性

学习和借鉴优秀新闻纪录片的叙事技巧，采用多样化的叙事方式，如故事化叙事、悬念式叙事等。如《白鹤之约》以两只死里逃生的白鹤——“419”和“枪生”的迁徙及生存状况为叙事主线，跟踪报道野生动物保护专家周海翔一家救助、放飞、寻找、保护白鹤的曲折历程，将两个“约定”（白鹤与鄱阳湖的约定、周海翔与白鹤的约定）巧妙串联，采用“生命之约”与“人类责任”双线叙事，通过多时空交叉、人物群像等手法构建起具有吸引力和感染力的故事线。在讲述事件或人物时，新闻纪录片应注重情节的设置和冲突的营造，让观众能够沉浸在故事中，产生情感共鸣。

2．创新画面表现，提升视觉效果

新闻纪录片要加强画面拍摄和剪辑创新，运用先进的拍摄设备和技术，提升画面质感。如《白鹤之约》采用了最新的候鸟卫星跟踪系统进行拍摄，第33届中国新闻奖新闻纪录片类三等奖作品《〈长山列岛〉第一集：〈沧海灵珠〉》采用了水下拍摄、野外拍摄、显微摄影等手段。创作者可采用多样化的拍摄手法，展现新闻事件的独特魅力和细节。在剪辑方面，需要注重节奏的把握和画面的衔接，使作品更加紧凑、流畅、生动。还可以运用数据可视化增强新闻纪录片的科学性与说服力，如《白鹤之约》拍摄了近10T的4K素材，分析了37000余组候鸟环志数据。

（三）优化人才与机制：构建长效创作生态

1．完善专业人才培养模式

加强与高校和科研机构的合作，建立完善的人才培养体系，培养一批具有专业知识和创新能力的新闻纪录片人才。此外，与新闻纪录片创作人才储备较强的机构建立紧密联系，实地调研其创作模式、内部协作分工。另外，新闻纪录片创作周期长、成本高，需要有较高的投入，但在资金支持与保障上存在一定短板，这就需要相关媒体机构有顶层设计，建立健全人才激励机制，对在新闻纪录片创作中取得突出成绩的人才给予表彰和奖励，提供良好的工作环境和发展空间，激发人才的创作积极性。例如，为长期深耕某一领域的优秀团队设立纪录片工作室，设立省级新闻纪录片创作基金，支持长周期项目。

2．拓展传播推广渠道

纵观历届中国新闻奖新闻纪录片类获奖作品，有不少都是融媒体传播效果显著、通过多个平台推出的，甚至有一些还赢得了海外网友的点赞和好评。因此，安徽新闻纪录片创作需要充分发挥传统媒体和新媒体的优势，整合传播渠道，利用社交媒体、短视频平台等新媒体进行推广和传播，扩大作品的受众范围。同时根据新闻纪录片的特点和受众需求，制定针对性的推广策略，例如通过举办首映式、研讨会等活动，进行联合推广，吸引媒体和观众的关注。此外还可以加强国际传播，在推特、脸书等多个海外平台推出，甚至可以通过与“一带一路”共建国家的合作拍摄，提升作品的国际影响力，增强作品的传播效果。

四、结语

中国新闻奖将新闻纪录片列为独立奖项，既是影像专业精神在评奖机制中的制度化彰显，也是顺应媒介融合生态演进的重要战略举措。此举不仅体现了奖项体系的结构性优化，更在深层意义上推动新闻生产从对事实的表层记录，转向对时代意义的系统建构与价值叙事。在创作层面，新闻纪录片需秉持“小切口、大主题”的创作理念，聚焦个体命运与时代语境的交织，从选题策划到叙事策略全面创新，以优秀作品为镜鉴，最终回归至“讲好中国故事”的核心使命——以真实为底色，以深刻为追求，构建具有人文厚度和历史视野的当代影像志。

（作者：罗锋，安徽大学新闻传播学院副院长、教授、博士生导师；顾洁，肥西县融媒体中心助理记者）

本文刊登于《新闻世界》2025年第12期

原标题：《中国新闻奖“新闻纪录片”类别的设立与创作启示》